《我们的法兰西岁月》剧的重点在旅法革命先驱的群体
并以此为创作契机完成由纪传体人物剧向革命史诗剧的转换。剧中不仅有世人熟悉的周恩来、赵世炎、蔡和森、邓小平等旅法革命先辈的生动形象，还有许多第一次在电视剧中被表现的革命先驱，像在中国建党史和中国革命史上有不可磨灭贡献的陈延年、陈乔年两兄弟，又比如和邓小平结伴来到法国的其他三人，以及耿照泉和刺杀驻法公使陈箓的李火镰，还有给了中国进步学生许多帮助的郑女士，这些都使得线索和记载并不多的历史以艺术的形态鲜活地呈现在观众面前。在这一批群像当中，蔡和森、赵世炎、周恩来、邓小平的形象尤为丰满。
蔡和森的无畏、赵世炎的敏行、周恩来的胸襟、邓小平的智慧……人物个性与他们此后在中国革命的各个阶段所做的贡献和人格魅力相互吻合。它是一部雕像剧。《我们的法兰西岁月》中事件多、人物多，但是这部剧首先捋顺了人物的性格轨迹，让不同性格的人物在几个集中的事件（二·八运动、里昂大学事件、华工枪击案事件、世界反帝大会等）中走向历史表演的舞台，呈现出浮雕般的形象。从勤工俭学生到革命家的转变，他们的精神成长从一般的忧国忧民到明确要建党走苏俄道路夺取政权的转变历历可见。这部剧中可供人物塑造的史料不多，在既不违背历史原貌的前提下又不拘泥于原型，充分发挥了艺术想象的空间，准确地刻画了具有个人风采的众多早期革命先驱的形象。
比如，邓小平四人刚到法国时遇到的第一件事就让他们受到了极大的打击，法国劳工巴斯克勒的下场，差一个月就把所有的养老金扣除；邓小平做工干了一个月还倒贴了一百多法郎。还有像蔡和森光着膀子，让人给他泼水的戏都很好地刻画出了他的性格；赵世炎躺在球场上给邓小平讲革命抱负、革命理想的场面，邓小平和他幺叔的冲突及和解的戏等等。剧作家们既怀着对于革命先辈敬畏之心，写出历史上的群像，同时又充分调动艺术虚构与艺术想象，让人物不至于成为理念的传声筒，塑造出了荧屏上的革命前辈，所下的功夫可谓“雕肝琢肾”。这部剧在台词上也下了功夫。像赵世炎在中国共产主义旅欧小组成立时说的那样：“无论它降临时是多么的默默无闻，世界终将认出它是主人。”这些都说明这部剧既尊重历史真实，又精雕细刻、艺术精湛。它是一部偶像剧。如果说历史教科书是记载下已经发生过的事件，那么历史剧则是对历史的当下解读，必须以对历史与现实双重尊重的态度才能写好历史剧。
