《人生大事》为何让人泪流满面
在韩延的电影序列中，从来没有停止过对爱与希望的表达，以及对生命的追逐。即便是工业化属性更强的电影《动物世界》，他依旧借郑开司的嘴，说出“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不变成你们这群人渣的样子。”这是生存的呐喊，更是生活的态度。一部好的电影作品，始终伴随着导演的作者表达。韩延在商业市场上一路走来，已经找到了自己的创作轨迹。首次监制的作品《人生大事》，依旧在这个范畴之中；最新官宣的电影《我爱你！》同样如此；后面还有“生命三部曲”终章《天竺公园》……韩延还记得大学第一课，“很多导演一生就拍一部电影”。入行至今，他也慢慢领悟其中的道理，“我创作题材很简单，生老病死”。只是对于我们会好奇，尚未进入不惑之年的他，为何早早就看淡这类议题。生命意识和创作欲的融合，成为我们这次在和韩延的专访中，最关键的好奇。我们尝试用生活的细节，去挖掘他的初心，企图从过往的作品中，为《人生大事》找到破题点。“人生大事”和很多人一样，韩延在看到《人生大事》的剧本之前，曾顾虑这个故事会不会很沉重，甚至悲观。可是当他看完整个故事之后，惊讶于导演刘江江对这个题材的处理，“里面有一些轻松，甚至有一些荒诞。”诚然，《人生大事》触及的是华语电影少有的地方，毕竟在中国观众的传统观念中，死亡是不幸的，是需要避讳的。可是，这又恰恰是人一生无法避开的话题。不谈死，何以言生？韩延对这部作品有自己的理解，“想唤起大家对这件事的正面理解，尤其是对小孩，我们该对他们进行一些相应的教育。”虽然是第一次担任监制一职，他依旧将《人生大事》当作自己的电影去创作，在创作中，折射了不少他近几年对生活以及生命的思考，甚至有他在《送你一朵小红花》中的经验延续。生与死本是深沉的话题，但是戏剧的作用并不是加重这一面，反而是用影像进行更宽广的解题。选角成为破题方式之一。莫三妹这个角色是大家前期犹豫的地方。选择一个大众心中，更接近殡葬师身份的中年演员，还是打破认识，去用大众想不到的形象呢？思来想去，韩延决定选择一个怎么看都不像干这行的形象，这样才能通过影像去呈现这个人物的反差和层次。于是，莫三妹这个角色找到了朱一龙，这位外界看来，人气光芒极强的演员，而在创作者眼中，他的底色就是一位演员。在拍摄《送你一朵小红花》的时候，韩延曾不止一次思考，创作者在这类题材电影中，是否应该情感克制。可是到了《人生大事》，他更是把克制抛开，因为在这部电影里，有一位非常重要的角色，那就是小演员杨恩又饰演的孤儿武小文。大人很难和小孩去解释情感克制，所以从导演到演员，在《人生大事》拍摄中，一切都以杨恩又为标尺，“她在最单纯的时候，所有的表演都是真诚而且真实，非常有质感的。”当所有专业演员开始围绕着儿童演员最质朴的表演发挥时，《人生大事》便完成了这个命题之下，最真挚的表达。“变与不变”从《第一次》到《动物世界》，韩延的前三部院线电影主题不一，但始终用天马行空的想象力或者浪漫的氛围表现着故事。但是到了《送你一朵小红花》开始，这种表达似乎慢慢发生了变化。
