《乔乔的异想世界》：荒诞叙事与反战意识

乔乔的异想世界
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2020 /  
    荒诞叙事：现实的逻辑错位荒诞叙事是指叙事文学中，以反常的不合理的形式或其它超现实主义的手段创造出荒诞的艺术内容或艺术形象的叙事，它往往与现实的逻辑是错位的。在影片《乔乔的异想世界》中，这种错位主要基于叙述者的儿童身份进行塑造，即儿童思维活跃、异想天开的特性成为影片荒诞叙事的逻辑依据。乔乔是一名对希特勒狂热崇拜的儿童，时常幻想与希特勒对话，这种自言自语式的对话形式驱动乔乔的外在行为，从对纳粹的狂热忠诚到怀疑再到主动保护犹太女孩艾尔莎，对应的是乔乔想象中的对希特勒的言听计从、争吵到彻底摒弃。随着影像中乔乔一脚将希特勒踢出窗外，他完成了自我意识的回归，也结束了这种荒诞十足的对话形式。如果说这种“自我对话”是乔乔作为儿童的内在幻想，是一种例外，那么影片中外在行为的荒诞叙事则更具普遍性，这集中体现在影片中人物身份与行为的反差上，即儿童的成人化与成人的儿童化。由于对纳粹的狂热崇拜，乔乔往往故作成人的身份去审问藏在家中的犹太女孩，甚至以许诺安全为前提，颇具诱导性地尝试问出所有犹太人藏身的分布；约克是乔乔的好伙伴，也是希特勒青年团的正式成员，结尾处面对盟军的进攻，他手提迫击炮的失误操作，像极了不会打仗的成人士兵。成人则表现出明显的儿童化，纳粹军官克伦森多夫会给自己设计新制服：要有夸张的红斗篷、M36钢盔上插有红缨，冲锋枪上要装有高响度的音响，以释放音乐迷惑敌人，并且克伦森多夫的形象设计出现在与盟军的巷战中；盖世太保一众五人去乔乔家搜查，机械而重复的“Hiel!Hitler!”（纳粹行军礼）同样充满低幼化的讽刺意味——就像不会思考的傻瓜。身份与行为的反差，使电影脱离了基本的现实，制造了富有喜剧色彩的荒诞叙事。除此之外，《乔乔的异想世界》借助超现实主义的视觉影像进一步助推了这种现实的逻辑错位，如在乔乔暗恋艾尔莎时，影片展现了乔乔肚子里住满蝴蝶的镜头，让观众直观感觉到少年爱意萌动时的冲动、羞赧与狂喜，显然这在现实中是不存在的。