《清平乐》哭戏让江疏影印象深刻 精美的服饰道具受到观众好评

古装剧《清平乐》已播出过半，温吞水一般的剧情浇灭了不少剧迷对宋代古装第一剧的向往，也让近几年在电视剧市场所向披靡的正午阳光走下神坛。平心而论，《清平乐》在服饰道具上的还原程度在古装剧中可谓数一数二，单从这一点便可以看出主创的用心，但再精美的背景，也掩盖不了故事不好看的“原罪”，剧情散乱、人物单薄……让人对这部古装大剧有些一言难尽。
改编自小说《孤城闭》的电视剧《清平乐》播出以来，吸引了不少观众的目光。该剧在塑造宋仁宗赵祯（王凯 饰演）一生勤勉仁厚，致力于开拓一个四海平宁之世的同时，也着力描绘了他与妻子曹丹姝（江疏影 饰演）由貌合神离到彼此交付的倾心之路。在江疏影看来，宋仁宗、曹皇后之间“半生疏离，一世知己”，“都是‘包办婚姻’惹的祸，互虐互爱‘折腾’了大半生”，体现了两人爱之隐忍与克制。
在剧中，江疏影饰演皇后曹丹姝，出身名门，典雅大方，于后宫里是皇帝的贤内助，于国之中则是德行兼备的一国之母。对于这个性格多面、年龄跨度颇大的角色，江疏影自认“阅历还不够”，“（曹皇后）年龄越往上，就越难理解她的那份心境”，在角色创作过程中，江疏影更多地去换位思考与感受，“曹皇后有很多哭戏，需要很强的感同身受。”剧中的哭戏让江疏影印象深刻，也是她角色塑造的难点之一，她坦言“我不是一个能靠技巧就马上流泪的演员”，“真的需要酝酿那个情绪，而且不同年龄段的哭戏，都要有不同的处理，这是很有挑战性的。”
《清平乐》播出后，凭借服饰道具的精美与还原度高，而屡屡被各路评论赋予好评：从女性的发髻男性的幞头、头冠配饰朝服家居服等等，每个人物、每个场景都可以讲出应有的规制与讲究。仁宗及皇后的海报宣传画，几乎就是按照馆藏的人物坐像进行的复刻，连坐像背后的画作都做到尽力还原，有评论表示“除了脸，其他一模一样”。
这样的功夫在古装剧市场不说是绝无仅有，也属于凤毛麟角，但极致的服饰道具，却掩盖不了剧情的拖沓与散乱。《清平乐》从开篇起，便用缓慢的节奏，挑战观众成形的紧凑高潮的收视习惯。虽然故事本身内敛、克制的基调决定了这部戏不会是爽剧，但纵观播出部分，剧情过于缺乏悬念起伏，让整部剧变成平铺直叙的白描。对于一部电视剧来说，不好看是原罪。
《清平乐》中，明显可以看到主创的故事线集中在王凯饰演的皇帝仁宗与江疏影饰演的曹皇后身上，两人故事也围绕着“爱而不宣”的纠缠展开。但不论是演员的默契程度还是故事的推进，让这对帝后的关系都显得过于牵强，而为了突出两人的主线，不少人物就被刻画得过于单薄与脸谱化：比如深得皇帝宠爱的张贵妃，在剧中就是一个无脑无心胸，任性妄为的形象，让人怀疑独宠其的仁宗，是不是在识人用人上也昏聩不清；而曹皇后本人，在白描的剧情下也只突出了其“识大体顾大局”的形象，而忽略掉了其作为掌管深宫的种种女性的心理特质、变化与成长，让这个人物从出场后，就带着“玛丽苏”的标签，因而显得缺乏立体度。
与后宫“没有波澜也要制造波澜”相比，《清平乐》对前朝的讲述却又显得不太走心：群贤毕至，名仕云集还有包拯、杨家将这样千古流芳的传奇故事，但前朝无论改制还是作战，基本都用对话呈现，连欧阳修、范仲淹和晏殊等人的才情与抱负，也都是在一唱一和的台词中才得见，更不用说改制和战争产生的大背景以及仁宗时代文强武弱等社会基本特征了，以至于几十集前朝后宫的故事讲下来，显得顾此失彼、不伦不类，看得观众昏昏欲睡。